樂之夏 (四) 夏日夜曲

Domenico Scarlatti (1685-1757)
Sechs Sonaten für Clavicembalo
Muzio Clementi (1752-1832)
Sonate fis-moll Op. 25 No. 5 (1790)
Frédéric Chopin
Zwei Nocturnes Op. 27 (1836)
Sonate Nr. 2 Op. 35 "Marche Funèbre" (1839)

Pietro De Maria, Klavier

好吧, 我承認我是被這張專輯封面騙進音樂會場的

外貌邪會花癡的錢果真是很好騙的不過至少我進場前還有做點功課, 到目前音樂雜誌給予德 瑪莉雅三張蕭邦專輯的評價都很好. 身為蕭邦控, 當然不能放過蕭邦高手的演奏會. 來自威尼斯的德 瑪莉雅十三歲在米蘭贏得Alfred Cortot國際鋼琴大賽首獎後繼續在威尼斯及日內瓦音樂學院學習. 畢業後接連在莫斯科柴可夫斯基, 米蘭史卡拉, 蘇黎世Géza Anda及漢堡孟德爾頌等大賽嶄露頭角. 2007三月起德 瑪莉雅開始演奏蕭邦所有的鋼琴作品, 而這一系列會由Decca逐漸發行.


對於鋼琴家及鋼琴作品我的認識不多, 所知幾位的義大利鋼琴家總是給我風格嚴謹音色潔淨的印象. (這可以算是義式流派的特色嗎? ~"~a 常聽人討論俄系與法系鋼琴流派的不同, 但義大利鋼琴家有自己的流派嗎?) 一如清淨無塵的波里尼, 德 瑪莉雅的音色十分地乾淨, 但比波里尼溫暖許多. 句法詮釋上則以古典簡約為主. 聽他彈Scarlatti與Clementi有如欣賞一件精美的古董瓷器: 細緻, 優雅, 倍俱巧思. 速度上的處理也是簡單俐落, 不拖泥帶水. 讓人覺得Scarlatti跟Clementi的奏鳴曲就應該如此彈.

詮釋蕭邦大致上分為古典取向及浪漫取向兩個流派, 但這之間沒分孰好孰壞. 只有個人喜好, 有人愛清淡, 有人吃重鹹, 各有一番風味. 德 瑪莉雅的蕭邦當然屬於前者. 我個人比較偏愛鹹一點的蕭邦, 所以覺得德 瑪莉雅的彈性速度下手可以再重一點. 但古典有古典的好處, 他的蕭邦較淡雅耐聽, 可以反覆細細聆聽. 他在夜曲Op. 27的速度有點慢, 但仍保持著張力. 細節與主旋律之間的平衡掌握得很好. 整體表現, 一言蔽之, [輕盈卻直指人心] (取自貓玲玲名語錄).

音樂會的重頭戲當然是壓軸的"葬禮進行曲". 私認為其實音樂性不錯的鋼琴家都可以把"葬禮進行曲"彈得頭頭是道; 蕭邦這首奏鳴曲真正的難題是第四樂章. 剛出版時, 舒曼就說蕭邦把他最瘋狂的四個小孩放在這首奏鳴曲. 許多學者仍爲蕭邦這段音樂到底算不算一個樂章爭論不停. 歷代鋼琴大師也爲這樂章下了不少功夫. 聽了幾個版本, 老實說我真的不曉得蕭邦這樂章到底是在寫些瞎咪碗糕. Orz 上次聽Grimaud以狂風捲殘雲的速度把這樂章彈得如一陣沉重紛亂的黑雲呼嘯而過; 雖然讓人傻眼, 但也不失為一個辦法. 既然大家都不懂, 那就快快將它結束, 大家也可以早點回家 XD 德 瑪莉雅則努力想從中理出頭緒, 行雲流水的速度中, 紛亂的音樂看似暗藏條理但還是剪不斷理還亂.

音樂會結尾德 瑪莉雅很阿沙力地彈了三首安可曲: Gluck的Orfeo, 蕭邦波蘭舞曲Op. 40 & 52. 或許因為只是安可曲, 德 瑪莉雅不再如之前据謹, 完全放開來彈, 將表演帶進另一層次, 令人聽得十分爽快. (喵的, 帥哥你之前兩個小時精采的演出只是在熱身呀 <(_ _)> )

原本因已有三套打算不再收蕭邦鋼琴全集, 但德 瑪莉雅還是讓我在音樂會後乖乖地把銀子掏出來, 看來我的蕭邦全集又要多一套了 囧 最近我發現德 瑪莉雅的蕭邦專輯市面上不好找, 幸好當初有狠下心來三張通通搜括, 不然現在想買都買不到. 呵呵呵






照片均取自官網

附錄
Scarlatti奏鳴曲


Clementi奏鳴曲


蕭邦敘事曲No. 1


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